Grabados, política y compañeros

Tapices de John Pine de la Cámara de los Lores



03 Sep 2019

Uno de los muchos tesoros que se pueden encontrar en las colecciones de la Biblioteca Caird son Los tapices colgantes de la Cámara de los Lores de John Pine: que representan los diversos compromisos entre las flotas inglesa y española en el siempre memorable año 1588 (RMG ID: PBE3597).





Un folio poco común publicado en 1739, contiene reproducciones impresas de los diez enormes tapices que una vez colgaron en la antigua cámara de la Cámara de los Lores. Durante 183 años (1651-1834) los tapices se entretejieron en la trama de la vida política y cultural británica, apareciendo en varias obras de arte y referenciados en discursos parlamentarios.

Por Shane McMurray, asistente de biblioteca



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John Pine, Clement Lemprière y Henri Gravelot. Lámina V: San Salvador del Escuadrón de Guypuscoan, siendo incendiado, es tomado por los ingleses. Aguafuerte, 1739

John Pine, Clement Lemprière y Henri Gravelot. Lámina V: San Salvador del Escuadrón de Guypuscoan, siendo incendiado, es tomado por los ingleses. Aguafuerte, 1739 ( ID de RMG : PBE3597)



En 1591, para conmemorar la victoria sobre la Armada española, el Lord Alto Almirante Charles Howard, primer conde de Nottingham, encargó una serie de diez tapices a Francis Spierincx a un costo de £ 1582. Spierincx, con sede en Delft, contrató el talento del artista marino holandés Hendrik Vroom para producir una serie de dibujos animados (diseños) que representan la batalla de Gravelines. . Las caricaturas, ahora perdidas, fueron utilizadas por Spierincx como plantilla para crear los tapices. Completados en 1595, se colgaron en Arundel House, la residencia de Lord Howard en Strand, antes de ser vendidos en 1612 a James VI & I por £ 1628.

Con la ejecución de Carlos I en 1649, los tapices escaparon a la gran venta de la Commonwealth y en 1651 la mayoría de ellos fueron colocados en la Cámara de la Reina, recientemente desocupada por sus pares tras la abolición de la Cámara de los Lores. Oliver Cromwell parece haber favorecido los tapices sobre las pinturas y puede haber reconocido la importancia simbólica de las obras para la nación. Después de la Restauración en 1660, los tapices permanecieron como pares se restablecieron.

Con la unión británico-irlandesa en 1801, los pares tuvieron que trasladarse a la Cámara Blanca más grande (anteriormente la Corte de Solicitudes) para adaptarse a un aumento en la membresía. Los tapices, habiéndose convertido en parte integral del mobiliario de la cámara de los Lores, se movieron con ellos. El espacio más grande también brindó la oportunidad de exhibir los diez tapices.



Desde entonces, estas grandes obras renacentistas se perdieron en la historia, destruidas en el incendio que quemó la mayor parte de la finca parlamentaria medieval en 1834. Los grabados de Overnight Pine, realizados un siglo antes con exquisito detalle, se convirtieron en un registro visual vital de las obras originales.

John Pine y Henri Gravelot. Gráficos V y VI: Captura de San Salvador y la acción frente a Portland. Aguafuerte, 1739

John Pine y Henri Gravelot. Gráficos V y VI: Captura de San Salvador y la acción frente a Portland. Aguafuerte, 1739 ( ID de RMG : PBE3597)



luna con cohete en el ojo

John Pine (1690-1756) fue un grabador y editor. Amigo de William Hogarth, se desempeñó como gobernador del Foundling Hospital y participó en las primeras discusiones que finalmente llevaron a la formación de la Royal Academy of Art.

En 1739 publicó su obra más famosa, Los tapices de la Cámara de los Lores . Fue un proyecto que tardó al menos cuatro años en realizarse. Utilizando su influencia como parte del círculo de Hogarth, solicitó al Parlamento que se insertara una cláusula en la Ley de derechos de autor de los grabadores de 1735 que otorgaba derechos exclusivos para copiar los tapices:

Aterrizo en la luna

V.Y mientras que John Pine de Londres, grabador, se propone grabar y publicar un conjunto de grabados copiados de varios tapices de la Cámara de los Lores, y del guardarropa de Su Majestad, y otros dibujos relacionados con la invasión española, en el año de nuestro Señor mil quinientos ochenta y ocho; sea ​​además promulgado por la autoridad antes mencionada, que dicho John Pine se beneficiará de esta ley, a todos los efectos y propósitos, de la misma manera que si dicho John Pine hubiera sido el inventor y diseñador de dicho huellas dactilares.

A juzgar por la larga lista de suscriptores, fue una empresa bastante popular. Muchos de los que apoyaron el proyecto eran figuras políticas destacadas de la época, incluidos Frederick, el Príncipe de Gales y el primer primer ministro de Gran Bretaña, Sir Robert Walpole.

John Pine después de Joseph Ames y Robert Adams. Thamesis Descriptio Anno 1588. Aguafuerte, 1739

John Pine después de Joseph Ames y Robert Adams. Thamesis Descriptio Anno 1588. Aguafuerte, 1739 ( ID de RMG : PBE3597)

El folio comienza con un relato histórico de la 'invasión española', fuentes prometedoras fueron 'recopiladas de los escritores y manuscritos más auténticos'. Continúa describiendo la derrota de la Armada española y la preservación de la victoria para la posteridad como

'la victoria más gloriosa que se haya obtenido en el mar, y la más importante para la nación británica ... Nuestros antepasados ​​... cuidado de que no pase al olvido ... consiguieron que los enfrentamientos entre las dos flotas se representaran en diez curiosos trozos de tapiz ... que ahora están colocados ... en la Cámara de los Lores, la Asamblea más augusta del Reino, para permanecer allí como un Monumento duradero de los Triunfos del Valor Británico, guiados por los Consejos Británicos.

Los tapices de Armada se reproducen en diez placas. A partir de dibujos realizados por Clement Lemprière, cada escena captura un momento durante el enfrentamiento. Los retratos de Lord Howard, Sir Francis Drake y otros adornan las fronteras. Además de las placas, diez gráficos correspondientes ilustran el progreso de las flotas opuestas por el Canal de la Mancha. También se incluyen varios mapas: uno indica el camino de la Armada alrededor de Gran Bretaña e Irlanda, mientras que otros marcan posiciones defensivas a lo largo del Támesis y la costa inglesa que se prepararon en previsión de un desembarco de las fuerzas españolas.

Pine basó sus grabados en cartas creadas por el cartógrafo y grabador Robert Adams, el agrimensor de edificios de la reina Isabel. Fueron producidos bajo la dirección de Lord Howard poco después de la Armada y publicados en Expedición española ( ID de RMG : PBD8529). Al crear sus dibujos animados para Spierincx unos años más tarde, Vroom recibió un conjunto de gráficos de Adams para trabajar.

En el momento de la publicación, el panorama político era inestable. Después de casi veinte años en el cargo, el poder de Walpole había decaído. Sus oponentes políticos estaban presionando por una declaración de guerra contra España por un incidente que involucró a Robert Jenkins, un marinero galés, a quien un capitán español le cortó la oreja en 1731. La Guerra de la Oreja de Jenkins (1739-40), como se convertiría más tarde en conocido, pronto se vio envuelto por un conflicto europeo más amplio sobre la sucesión de Austria (1740-48). La dedicación de Pine al rey Jorge II reconoce el clima político y el éxito del proyecto se habría beneficiado del sentimiento anti-español.

James Gillray. Consecuencias de una exitosa invasión francesa. Acuarela, 1798

James Gillray. Consecuencias de una exitosa invasión francesa. Acuarela, 1798 ( ID de RMG : PAG8509)

Cabe destacar que los propios tapices han aparecido en varias obras a lo largo de los siglos. Peter Tillemans ’ Queen Anne en la Cámara de los Lores (1708-14) o la dramática obra de John Singleton Copley Muerte del conde de Chatham (1779-1781) dan una indicación de la presencia dominante que ocupaban los tapices en la cámara. Una descripción particularmente vívida del caricaturista James Gillray demuestra el significado político que habían adquirido los tapices. Consecuencias de una invasión francesa exitosa ofrece una visión sorprendente de las tropas francesas en la Cámara de los Lores, rompiendo los tapices y prendiéndoles fuego.

Sin embargo, los grabados de Pine proporcionan el registro visual crucial. Cuando se inició el trabajo en el nuevo Palacio de Westminster tras el incendio de 1834, la Comisión de Bellas Artes del Príncipe Alberto imaginó un esquema en la Cámara del Príncipe que reproduciría fielmente seis de los tapices como pinturas. Inicialmente, solo se ejecutó un panel, y los cinco restantes se completaron entre 2007-10. Los artistas involucrados utilizaron los grabados de Pine como referencia. Sin ellos, el plan nunca podría haberse realizado.

Otras lecturas

  • Ley de derechos de autor de los grabadores de 1735, 8 Geo.II c.13. Fuentes primarias sobre derechos de autor (1450-1900) , ed. L. Bently y M. Kretschmer. www.copyrighthistory.org . Consultado el 22 de agosto de 2019.
  • Hay, Malcolm. Tapices de la Armada: un proyecto para recrear la serie Armada para la Cámara del Príncipe en la Cámara de los Lores . Londres: Palacio de Westminster, 2008/09.
  • Rogers, Phillis. Los tapices de la Armada en la Cámara de los Lores. Diario RSA , Vol. 136, núm. 5386 (septiembre de 1988), págs. 731-735. JSTOR. Consultado el 17 de mayo de 2019.
  • Sloman, Susan. Pine, John (1690-1756), grabador. Diccionario Oxford de biografía nacional . 23 de septiembre de 2004. En línea. Consultado el 27 de junio de 2019.
  • Woodfine, Philip. Las glorias de Britannia: el ministerio de Walpole y la guerra de 1739 con España . Woodbridge: Sociedad Histórica Real, 1998.