¿Durero o no?

En busca de la verdadera identidad de una impresión



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20 dic 2017

Los grabados que se encuentran en la colección del Museo Marítimo Nacional pueden no ser lo que parecen.





Por Nigel Ip, voluntario de catalogación de retratos de barcos

Alberto Durero es uno de los grandes nombres de la historia del grabado. Revolucionó el grabado desde simples ilustraciones para libros impresos hasta obras de arte independientes. El monograma que lleva sus iniciales 'AD' no solo es reconocible, sino que también fue muy influyente durante su vida. Tal era su reputación que estuvo involucrado en uno de los primeros juicios de Europa sobre material protegido por derechos de autor y propiedad intelectual, un caso que ganó contra el grabador italiano Marcantonio Raimondi, quien había grabado copias de las xilografías de Durero, con su famoso monograma. Muchos otros grabadores europeos emularon su monograma utilizando sus propias iniciales, como Heinrich Aldegrever, que atestigua su profundo impacto en la escena del grabado.



El Museo Marítimo Nacional posee dos grandes xilografías de Durero ( G200: 1 / 6A ; G200: 1 / 6B ). Estos son mapas estelares que representan las constelaciones del hemisferio norte y sur, realizados alrededor de 1515 cuando ya era el artista oficial de la corte del emperador Maximiliano I.

Además, anteriormente en la lista bajo el nombre de Durero había un grabado de muchos barcos en el mar ( PAF7416 ), catalogada como una escena de batalla no identificada. Su monograma aparece en la esquina superior derecha, acompañado de una fecha imperceptible. El curso de la historia ha dañado considerablemente el grabado y se pueden encontrar muchas reparaciones en su superficie. Sin embargo, no se sabe que Durero haya realizado grabados de temas marítimos, a pesar de sus frecuentes estancias en Italia.



El primer paso para resolver este misterio fue identificar otra impresión del grabado en otras colecciones. Quiso la suerte que el Museo Británico tenga una excelente impresión ( 1974,0406.12 ), lo que nos permite ver con claridad zonas de la imagen que han sufrido en nuestra versión.

grabado

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La revelación más impactante fue la diferencia con el monograma. En lugar de tener las iniciales 'AD', el monograma original que se muestra en la versión del Museo Británico lleva las iniciales 'AB'; por tanto, el grabado se ha vuelto a atribuir al anónimo Monogrammist AB. El 'AD' en nuestra versión es de hecho el producto de una reparación, donde se perdió la mitad inferior del monograma original. Es de suponer que sin hacer referencia a otra impresión, el restaurador lo modificó para que se pareciera al monograma de Durero, lo que provocó su atribución errónea.



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Muchos barcos en el mar con un pato y un banco de delfines.

A continuación, tuvimos que identificar el tema del grabado. El esfuerzo que consumía mucho tiempo y el trabajo manual necesarios para realizar impresiones significaban que rara vez se realizaban sin un propósito. La ventaja de las impresiones es que tienen el potencial de distribuir ideas artísticas a un público más amplio que cualquier otra forma de arte. Por lo tanto, sus narrativas y temas debían ser fácilmente reconocidos y comprendidos por una audiencia no intelectual.

Las impresiones de temas marítimos generalmente se dividen en una de dos categorías: retratos de barcos y registros de eventos históricos. El primero suele ir acompañado de una inscripción que identifica las vasijas representadas. Este no es el caso de nuestro misterioso grabado. Por lo tanto, podemos asumir que puede representar un evento histórico.



La mayoría de los barcos representados se parecen a los trirremes de remo de la Antigua Grecia, por lo que podemos determinar cómodamente que el evento tuvo lugar en el Mediterráneo. Tres grandes batallas navales se destacan entre los mayores enfrentamientos navales del siglo XVI: las batallas de Preveza (1538), Djerba (1560) y Lepanto (1571). Estas batallas, parte de las Guerras Otomano-Habsburgo, también fueron reconocidas por las decisiones de los participantes de luchar casi en su totalidad con embarcaciones de remos. Las más notables de ellas fueron las grandes galeras y fustas, y nuestro grabado presenta muchas de estas embarcaciones, junto con dos veleros de aspecto moderno; estos pueden representar una carraca, como el famoso modelo de Mataró en Rotterdam, y un buque de guerra o galeón de cuatro mástiles.

Dado que el grabado está fechado en 1539, es probable que sea una representación de la batalla de Preveza en 1538. La batalla se libró entre la Liga Santa, una alianza cristiana dirigida por el almirante genovés Andrea Doria, reunida en febrero de 1538 por el Papa Pablo. III, que comprende los Estados Pontificios, la República de Venecia, los Caballeros de Malta, España y la República de Génova, y la flota otomana, comandada por Hayreddin Barbarroja; los otomanos ganaron la batalla.

Curiosamente, la gran galera en la parte inferior del grabado del Monogrammist AB también aparece en forma simplificada y reflejada en un mapa grabado del Golfo Ambracian (alrededor de 1540; Bibliothèque nationale de France, département Cartes et Plans, CPL GE DD-2987 (6043) , impresión del siglo XVIII), atribuida al grabador y editor español Antonio Salamanca. La batalla de Preveza está claramente representada, bombardeada por galeras cerca del centro de la imagen donde se encuentra la ciudad.

el meridiano opuesto al primer meridiano de la tierra (0 grados de longitud) se llama

Distinguir entre barcos cristianos y otomanos plantea algunos problemas en nuestro grabado. No solo usaron barcos similares en la batalla real, también hay una falta de atributos identificables en la imagen, a diferencia de nuestra pintura de la Batalla de Lepanto ( BHC0261 ). Sin embargo, es probable que dos de las grandes galeras pertenezcan a la alianza cristiana en función de su ornamentación. La primera es la cocina en la parte inferior que vuela un banderín en forma de cola de golondrina con una cruz. El segundo es la cocina colocada directamente encima de esta bandera; un panel en el costado de la popa contiene tres figuras. Es probable que la figura alada del centro sea Cupido, el dios romano del deseo y el amor. Es posible que las otras dos figuras representen a Marte, el dios de la guerra, y a Venus, la diosa del amor. Este uso de la imaginería mitológica romana daría apoyo a la galera como parte de la alianza cristiana.

Batalla de Lepanto, finales del siglo XVI, NMM

De manera diversa, el grabado también contiene un banco de delfines estilizados y un pato. El motivo de su presencia es difícil de determinar. Las imágenes de criaturas marinas y monstruos (reales o míticos) son más conocidas por habitar los océanos de mapas y atlas, generalmente cumpliendo uno de dos roles. El primero es servir como registros gráficos de la literatura sobre monstruos marinos que fueron considerados por los contemporáneos como exóticos y asombrosos, como los que se mencionan en mitos o libros de historia natural. El segundo es servir meramente como decoración, animando la imagen con representaciones basadas en bestiarios medievales, manuscritos y, a veces, imágenes clásicas. Ambos roles contribuyeron a la conciencia general y al miedo de las criaturas peligrosas en el mar y sus ubicaciones marcadas a veces pueden servir como 'zonas de peligro' para los marineros.

Nuestro grabado representa solo una pequeña fracción de los objetos de colecciones internacionales que han pasado desapercibidos y se esconden detrás de los focos de sus exhibiciones estrella. A menudo, la historia que cuentan no es tan sencilla como cabría esperar. Lo que una vez se asumió que era una impresión hecha por Alberto Durero ahora se puede atribuir legítimamente a su creador original. Al hacerlo, también hemos descubierto el acto dañino realizado por un restaurador descuidado. Más importante aún, un examen cuidadoso ha permitido que esta impresión se vuelva a conectar con el pasado belicoso que conmemora. Simplemente demuestra que siempre hay más de lo que parece.