Conservación de seis abanderados de Lowestoft para la casa de la reina

Localización	Casa de la Reina

05 Feb 2016

Treinta y tres años después de que preparó por primera vez a los banderilleros de Lowestoft de Lely para su exhibición, la conservadora senior de pinturas Elizabeth Hamilton-Eddy los prepara para la Casa de la Reina.

En 1983, preparé las pinturas de Lely de los abanderados de Lowestoft para su exhibición inmediata en la Casa de la Reina y tuve la oportunidad de llevar a cabo un tratamiento de conservación menor en el conjunto completo. En ese momento, señalé en los informes de conservación que debían someterse a remoción de barniz; poco anticipando que pasarían otros treinta y tres años antes de que tuviera la oportunidad de llevar a cabo mis recomendaciones. Ha sido una experiencia maravillosa trabajar en estas pinturas con mis colegas para completarlas en preparación para la reapertura de la Casa de la Reina en julio de 2016.

Los abanderados de Lowestoft

En 1666, Sir Peter Lely (1618-1680) pintó retratos de los almirantes y capitanes principales que habían servido bajo el mando de James, duque de York, en la batalla de Lowestoft en junio de 1665. Todos menos tres estaban en camino cuando Samuel Pepys visitó el Londres de Lely. estudio en Covent Garden el 18 de agosto de 1666 y anotó en su diario: «Yo al señor Lilly [sic], el pintor; y vio las cabezas, algunas terminadas y todas comenzadas, de los abanderados en la última gran pelea con el duque de Yorke contra los holandeses. El duque de Yorke las ha hecho colgar en su cámara, y en verdad están muy bien hechas. George IV presentó once de las pinturas originales, más una copia de una, como parte de su donación de fundación a la nueva Galería Naval en el Painted Hall en el Hospital de Greenwich en 1824. Fueron transferidas al cuidado del Museo Marítimo Nacional cuando la Marina Galería cerrada en 1936.

Condición y tratamiento

Como parte de los preparativos para nuestro reubicación de la Casa de la Reina en 2016, se decidió que seis de los conjuntos de Flagmen deberían eliminarse y conservarse por completo: los retratos de Sir William Berkeley, Sir Thomas Teddeman, Sir Jeremiah Smith, Sir Christopher Myngs , Sir Joseph Jordan y Sir William Penn. Como las pinturas estarán colgadas en la Cámara de la Presencia del Rey, uno de los espacios más importantes de la Casa que está recibiendo una restauración significativa, decidimos que tanto las pinturas como sus marcos también deberían lucir lo mejor posible en el espacio recién decorado. Cuando trabajé por primera vez en el plató en 1983, se aprovechó la oportunidad para realizar algunos análisis técnicos, incluidas radiografías X que mostraban el manejo de la pintura en las caras. Durante el tratamiento actual, miramos detenidamente las radiografías y las propias imágenes para tratar de comprender el método de pintura de Lely. El relato de Pepys parece sugerir que la pintura de los rostros se realizó independientemente del resto de las composiciones, quizás tomadas directamente del modelo, con aspectos del vestuario y el fondo agregados más tarde. Este era un método tradicional para gestionar la carga de trabajo de un ajetreado estudio de retratos del siglo XVII. Como se mencionó anteriormente, todas las pinturas tenían un barniz descolorido, probablemente aplicado en el siglo pasado, que oscureció los colores originales y el trabajo de pincel. Algunas áreas, como el cielo, fueron dañadas y muy pintadas por un restaurador del siglo XIX o principios del XX. Este repintado era espeso, descolorido y ocultaba algo de pintura original. En general, los tratamientos de los seis identificados para la eliminación total del barniz tuvieron problemas similares. El barniz descolorido y la pintura se eliminaron con una selección de disolventes o geles de disolventes. Antes de comenzar a limpiar, realizamos pequeñas pruebas de limpieza en los bordes de la pintura, comenzando con los solventes más débiles en mezclas diluidas, hasta identificar el mejor como solución adecuada. Tras la eliminación del barniz descolorido y el posterior repintado, aplicamos un barniz de retoque sintético con una brocha, como base para el retoque. El barniz de retoque también satura la capa de pintura original permitiendo una coincidencia de color precisa y actúa como una barrera protectora de nuestro retoque. Usamos pigmentos en resina sintética para el retoque. La resina sintética y el retoque son fácilmente removibles nuevamente en el futuro. Una vez finalizado el retoque, finalmente se barniza por pulverización la pintura con una resina sintética. Los marcos también han recibido un tratamiento de conservación; Se ha sustituido el tallado perdido y se ha limpiado y retocado la superficie dorada. Todas las imágenes tendrán vidrio protector de bajo reflejo. Visite la Casa de la Reina de forma gratuita o profundice en los temas con nuestro nuevo programa de eventos. Saber más